盲人打架是并不多见的绘画题材，作者用意仿佛不在讽刺现实，而是着意表现怪诞与幽默——动作夸张的瞎子们、同样残疾的怪柳、问卦摊前的独眼盲人，这些或许只是营造一种喜剧的表演效果。此外，画面上方看热闹的老夫妇和孩子，似乎正是观众观看戏剧的暗示。值得一提的是，该画幅尺寸在美术史上也很少见，更像是悬挂于剧场外的戏剧宣传画。
但有两个细节耐人寻味：图中黄框标出的部分系由活字印刷而成；其下的方形图章上则写有：求则不得，不求或与，老眼空阔，清风今古。这两个细节表明，此画应当是批量生产的商品画。
明代遗民朱耷的作品，也是一幅无根之兰。不过，遗民情怀几乎贯穿在朱耷所有的作品中，如：无根松、岌岌可危的怪石、孤高的老鸦等，他对故土的怀念似乎比郑思肖要真诚得多。
南宋遗民郑思肖所绘的《墨兰图》，因没有描绘兰花的根，而被普遍认为是在表达南宋为元所灭后画家丧失国土之痛。但有两个细节耐人寻味：图中黄框标出的部分系由活字印刷而成；其下的方形图章上则写有：求则不得，不求或与，老眼空阔，清风今古。这两个细节表明，此画应当是批量生产的商品画。
南宋皇族赵孟坚所绘，笔法飘逸，更接近植物的自然属性。
如果将左右页这两幅兰花与郑思肖所绘的略微呆板的墨兰相比，会发现诸多不同。上图为南宋皇族赵孟坚所绘，笔法飘逸，更接近植物的自然属性。左图是明代遗民朱耷的作品，也是一幅无根之兰。不过，遗民情怀几乎贯穿在朱耷所有的作品中，如：无根松、岌岌可危的怪石、孤高的老鸦等，他对故土的怀念似乎比郑思肖要真诚得多。
