广珐琅 从西方来，到西方去

广珐琅求新求变
画珐琅，又称珐琅画，制法起源于15世纪中叶欧洲的弗朗德斯地区（位于比利时、法国、荷兰三国交界处）。到17世纪初，法国工匠发明了画珐琅的新方法，犹以里摩日的画珐琅工艺品最为著名。它将珐琅料绘于器物表面，具有油画般的色泽和立体效果。清代的广东工匠是中国最先接触和懂得西方画珐琅工艺的人，时至今日，画珐琅依然是广珐琅中最主要的工艺。图为广东省博物馆收藏的清铜胎画珐琅蓝绿釉镶金双环尊，象生的表现手法和模仿古铜器的色调，体现了广珐琅求新求变的特色，在一众珐琅器中脱颖而出。

广东省博物馆收藏的清铜胎画珐琅蓝绿釉镶金双环尊（图为其局部）

皇家定制广珐琅

1728年，郎中海望上奏雍正帝，称市面上有黄色珐琅鼻烟壶、翎管流出，怀疑是宫中有人偷出售卖，经查明乃广客所贩，出自广州太平门外的长寿寺。鼻烟壶、翎管，是皇帝赏赐大臣的重要物品，其制作必然精美严谨，而由广客贩卖的广东产品，居然能在颜色和做工上鱼目混珠，说明当地的珐琅技艺已经相当娴熟。

受地理位置和海外贸易的影响，17、18世纪的广东，近水楼台地出现了一批熟悉西洋画珐琅工艺的工匠，不仅能独立烧制珐琅器，还能创新珐琅料。这些人在清宫珐琅作初创时被引荐入宫。故宫博物院研究馆员杨伯达先生曾经做过统计，仅18世纪在养心殿造办处工作的广东珐琅匠，就有20人，其中，康熙朝2人，雍正朝3人，乾隆朝15人。他们参与宫廷制珐琅的各个环节：张琦、邝丽南、林朝楷画珐琅；吴大友烧炼珐琅料；潘淳能制桃红色的金子搀红铜料；龙洪健等人会制洁白光亮的白料和鲜明的红料……这些匠人技艺高超，常受皇帝的优待。林朝楷在雍正朝做了宫廷画师郎世宁的学生，后因痨病告假回广，临行前，怡亲王允祥还特意叮嘱广东总督：“今造办处画珐琅人林朝楷系有用之人，因身病告假回广养病，将伊送回广东……俟伊病好，照旧着人将伊送上京来……”